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“LA CASA DEL RELOJ EN LA PARED” – Eli Roth – 2018 – EEUU – Fantasía/Comedia/Terror

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Lo primero que diré es que esta “La casa del reloj en la pared” me ha parecido toda una sorpresa, tanto que no me extrañaría que al final del 2019 me la encontrase entre las 10 producciones que me han gustado del año.

Divertida y siniestra, la producción de la ‘Amblin’ -ya sabemos, con Spielberg y compañía en las sombras- se presenta como la adaptación de la novela homónima de John Bellairs, historia que ya vio una anterior adaptación para la pequeña pantalla con nada más y nada menos que Vicent Price dando la cara.

Pues bien, con esta premisa el film se dirige a un público infantil con un protagonista de corta edad y un Jack Black especialista en este tipo de producciones fantásticas para los pequeños de la casa, y este es el primer error de tanto sus productores como de mí mismo: dar las cosas por sentadas.

Para empezar, el film tiene una impronta infantil, no lo podemos negar, pero conviene recordar que la novela no iba dirigido a un espectro de público tan… corto de edad ya que era algo más para adolescentes, menos inocente del que nos venden aquí y como tal, ese adaptación con Price al frente, esa sí más adulta.

Pues bien, ese espíritu sí que afortunadamente ha sabido captarlo su director, Eli Roth, no en vano para aquel que no lo sepa es un versado realizador en films de culto que creció a la sombra de su amigo Quentin Tarantino.

Particularmente, en sus inicios nunca me gustó –ni siquiera ‘influenciado’ por sus glamurosos efluvios cuando lo tuve sentado en la butaca de delante en Sitges junto al propio Tarantino en la presentación de “Hostel”…- y ha sido cuando se ha salido del género cuando he terminado de simpatizar con su trabajo. “Death wish” me pareció brillante por mucho que los nostálgicos la pusieran a caer de un burro –ya sabemos que los mitómanos no son objetivos- y está… Pues eso.

Lo más brillante del film, por encima de los efectos especiales, es una dirección artística soberbia. Ya no es esa mansión gótica que ya quisiera para sí el maestro de esta ambientación como es Guillermo del Toro, son muchos elementos que hay en ella como por ejemplo esos maniquíes/autómatas que aportan una apariencia mucho más exquisita que colocar elementos al tuntún delante de la cámara. Buen gusto y amor por lo gótico, siniestro y lo sobrenatural. Sin olvidar esa fascinación que produce todo lo ambientado en los años cincuenta.

En todo esto se denota mucho la experiencia de Roth en el género ya que algunas sensaciones y presentaciones pertenecen claramente del género del terror e incluso pueden llegar a asustar a los benjamines de la casa desnudo de todo ese carácter cómico o amable que caracterizan a estas producciones. Está claro que los niños de ahora ya no son tan inocentes y que se decantan por el terror cada más a una tierna edad –mi hija de 10 años ya me pide ir a ver “Cementerio de animales”…- y eso es lo que ofrece Roth, sustos, tensión y buen hacer.

Pero más allá de la imaginería e impresiones, “La casa del reloj en la pared” tiene elementos menos superficiales. Todos sabemos cómo maduró la saga “Harry Potter”, volviéndose más oscura, más adulta siendo directos. Aquí también hay otros elementos que van más dirigidos a otro público que al presuntamente infantil. El trasfondo de las vidas de sus dos protagonistas adultos podría pasar desapercibido a los pequeños de la casa, pero puede llegar a cuajar en nosotros a pesar de que sea un recurso un tanto fácil.

La presencia de Kyle MacLachlan o más allá, rescatar a Colleen Camp responde más que a una decisión casual del director de reparto a ese misticismo, esta vez sí mitómano, al que acuden Roth y su círculo de amistades habitualmente.

Para acabar, no puedo dejar de aplaudir a Blanchett. Dejando de lado que esté preciosa, hay que ver cómo encaja en cualquier proyecto haciéndolo suyo. Poco a poco se está convirtiendo en mi actriz favorita.

Resumiendo, “La casa del reloj en la pared” es una película nunca mejor dicho para todos los públicos. Dejaros de prejuicios y disfrutarla ya que es un perfecto ejercicio que mezcla diversión y amor por la fantasía y el terror gótico. Os estoy avisando.

4de5

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“The House With a Clock in its Walls” lo nuevo del director Eli Roth (Hostel/Cabin Fever).

The House With a Clock in its Walls es la nueva película del director y actor ocasional Eli Roth, autor este tras las cámaras de películas del género del terror como Hostel, Cabin Fever, Toc Toc o Infierno verde. Es verdad que pese a su buen inicio en este género sus últimas propuestas dentro del mismo han sido más bien mediocres. Ahora esperemos que Roth con este nuevo trabajo salga a flote.

Este nuevo proyecto del director norteamericano es la adaptación de la novela del mismo nombre obra de John Bellairs. La trama que adaptara el propio Roth de The House With a Clock in its Walls nos cuenta la historia de un niño de 10 años que tras quedarse huérfano se va a vivir a casa de su tío, en esa  casa el pequeño descubrirá un secreto que puede costarle la vida.

Un curioso reparto en el que integra este proyecto, encabezado por el actor Jack Black (Jumanji-remake), la actriz Cate Blanchet (Thor Ragnarok) y el actor Kyle MacLachlan (Twin Peaks). Hay que recordar que Kyle MacLachlan fue en 1987 el co-protagonista junto a Michael Nouri de Hidden (Oculto) un clásico de la ciencia ficción-terror dirigido por Jack Sholder.

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CLOWN – Jon Watts – EEUU – 2014 – 2014 – Terror/Comedia negra

Featured imagePara empezar creo que el señorito Eli Roth es una de las figuras más sobrevaloradas del género. Su popularidad –ni se me ocurriría decir prestigio- se la debe a otro niño mimado como Quentin Tarantino, de ahí que la utilización de su nombre para promocionar esta película casi haya causado en mí un efecto más negativo que positivo.

Por esa razón cuando digo que esta película me ha gustado, debéis ponerlo en verdadero valor.

La gracia –nunca mejor dicho- de esta película es que no es un film de terror al estilo de los que han caracterizado la carrera de Roth, algo lógico por otra parte ya que aquí solo ejerce de productor (bueno, y de doble del payaso…). Pero es que si nos ponemos, “Clown” no es una película de terror al uso, y mucho menos si nos centramos en la figura de un payaso siniestro.

“Clown” es una comedia negra, negrísima, cruel y salvaje, pero busca más la complicidad del espectador en la burla y el morbo que en el peligro y connotaciones fantásticas del film.

De hecho, bajo esa superficie cómicamente sangrienta nos encontramos más un personaje del que compadecernos que de tenerle miedo. Vale, exagero porque el tipo según va avanzando la película va convirtiéndose en un monstruo, pero sus responsables ya se han guardado la baza de la compasión para no convertir el film en un “sálvese el quién pueda”.

Pero son los detalles los que hacen que la película en un principio llame la atención del respetable, como por ejemplo esa leyenda que cuenta el origen del “payaso” que es tan ridícula que hasta hace gracia. ¡¿Y es que a qué aficionado al género no le gusta que le saquen un grimorio lleno de grabados siniestros?! Y si encima viene de la mano de un actor con tanto carácter como Peter Stormare, más “creíble” y divertido si cabe.

Y ya no es tanto la propuesta como algunas intenciones. Por ejemplo, resulta refrescante que la película haya dejado atrás esas mojigaterías y leyes no escritas, incluso sin depender de su clasificación comercial/moral, de salvaguardar a los más pequeños de la casa llegando incluso abusar de una cierta crueldad hacia estos con tal de que el público más gamberro se regocije en el barro políticamente incorrecto cual cochino en su pocilga.

Lamentablemente, la película muere como muchas otras en la orilla sin llegar a convertirse en un film ejemplar. Y es que tras ese arranque y desarrollo refrescante y divertido la película termina cogiendo esos derroteros más trillados y previsibles del clásico “corre que te pillo”. Otra vez sale a relucir la siempre recurrente excusa del sabor ochentero, pero cuando la película te ha estado dando tanto y tan bueno, pues eso, suena a excusa.

Detalles como el perrito Sombra, algunos secundarios, algunos guiños, los efectos especiales… estoy empezando a cambiar de criterio respecto a Roth, aunque más en su faceta como productor.

Resumiendo, “Clown” como película de terror formal, quizás no guste a todo el mundo, pero como comedia negra, corrosiva, tiene los suficientes alicientes como para ser una película que merece ser vista. Lástima de último tercio ya que hubiese apuntado a más. Eso sí, franquicia segura.

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THE SACRAMENT – Ti West – EEUU – 2013

Empalmo esta película de Ti West tras dejar otra de sus –decepcionantes- obras como fue “Huéspedes”, y de nuevo la acojo con expectativas gracias a sus buenas críticas; sin embargo yo no sé qué buena prensa tiene este tipo y su socio Eli Roth, pero la verdad es que… “The sacrament” se presenta como el enésimo “Found footage”, centrado en este caso en una comunidad religiosa tutelada por un predicador.

Bajo esta excusa hasta el lugar se dirige el hermano de una de las pertenecientes a la comunidad junto a dos especialistas en documentales.

Pues bien, como eso mismo, como documental, la película es encomiable: un drama que trata con crudeza la convivencia y posterior “juicio final”, pero como film de terror… NADA.

Confieso que un par de escenas te ponen un nudo en la garganta, pero no debido al terror sino a la tragedia que se vive. Por otro lado las interpretaciones son soberbias, pero esto no mitiga otros errores como la tomadura de pelo en cuanto a la “cámara al hombro”.

Hay escenas en las que se saltan a la torera la perspectiva subjetiva, en primera persona, para acoger el film con diferentes cámaras, ángulos y zoom aunque eso sí, no se olvidan del “tembleque” para hacernos creer que sigue alguien ahí detrás. Dicho todo así, uno podría aun hacerse el ánimo a verla, pero debo avisar antes que para que la película coja interés, hay que esperar una hora. Hasta ese momento, como decía, un documental y aburridillo para más señas.

Resumiendo, como documental, thriller o drama “The sacrament” es un producto correcto; sin embargo como film de terror es poco menos que un insulto a la inteligencia del público, una manera de abrirse puertas de manera deshonesta.